有时候想，等做好充分准备再去生一个孩子，大概这一辈子也不会想生。养育的过程更主要的是自我修炼。所以，要说准备，也只能是准备好对做出的每一个选择负责任。

中国少有的公路电影题材

超级讨厌男女主，喜欢醉秋

尤霍·库奥斯曼恩通过手持摄影机在逼仄的车厢空间内的浅焦近景形成某种情动，《六号车厢》的isolation充满末世与死亡质感，正如影片结尾，关于死亡的意象以《泰坦尼克号》为隐喻被阐释。摩尔曼斯克的岩画是一个形而上学的标记，关于存在的极点无法从物理或心理把握。在影片中，作为外部记忆的介质逐渐被剥夺，向北的列车这一居无定所的非-空间则是时间线上的退行，从后苏联的佩列文，梦露，文学俱乐部到旧苏联的工业遗迹，历史回忆及创伤。然而《六》却仍然是一个拙劣的童话，两人之间的关系在全片中处于绝对固定状态，无法感受到彼此差异的存在，以及恋人某种流动不居的心理状态，因此不足为奇的是，最后一刻的止步避免了冒险以及死亡的到来，或者结局如用弥留之际的一个梦境，伴随着车内的俄式摇滚，毫无真实感。

这片快公映了，肯定惨淡收场——战争和海战场面和特效的确够吊，但是bug也很多——这片在韩国刷新观影历史绝对是民族情绪给捧起来的，李舜臣开主角光环，倭寇开二笔模式....我们什么时候拍个正常点的抗日战争电影，恐怕也能刷票房。