爱情不过是生活的屁，折磨着我也折磨着你。

看惯了在英美居住的immigrant，第一次看到在日本的外国人，而且是以难民身份。文化冲突通过吃面🍜反映出来，女主人公的身份认同和想要融入异国的心通过夹直刘海表现，小小的细节好戳我。好喜欢女导演！

与其说《穆丽埃》用其凌乱的剪辑证明了记忆的不可能，不如说它拒绝的是当下的合法性。围绕着女主角的两个男人分别用虚构和记录去把过往引入当下，而女主自己则处于一种半不自觉的遗忘症中。作为女主角对位的女演员本还积极地在儿子这位导演面前争取角色，最终却意识到在当下这部片子中没有位置；而几乎cynical的儿子拍下的亦是杂乱无章的影像。他试图用摄影机拍下当下的影像，但摄影机看到的不过是穆丽埃式的、过往在当下的这个虚拟的avatar。雷乃在本片中通过蒙太奇实现了时间的建筑学，搭建起了一个废墟一样的当下景观，似乎昭示着他未来电影的戏剧转向，因为他的摄影机已经拍不下任何的真实了。唯一具有时间性的可能只有声音，因此才要通过声画对位对其进行分割，毕竟它的连绵性确保了过往的声音能够透过录音带引发影片里唯一一次真实的情动。

很喜欢最后一集大结局，所有角色都出场了，龙套终于成长了

每个人的人生都是一部电影，只不过，我们说不出道不明