邵美琪的角色像个AI。这部好猛，后半程完全惊了。

主角团当属21世纪最具善心和最丧的劫匪角色，以前欧美良心发现的义贼充其量是就是图财而不害命，利用软硬兼施的手段在心理攻势上拉拢人质，一切行为只为达成完美犯罪服务，还真有人把挟人质以令警察的劫匪拍成深明大义的圆梦大使，能够傲上而不欺下就算了，还能拿己钱财替人消灾，这是要竞选议员吗？ 虽然是喜剧片，却在若有若无的表达只要劫匪半途而废就能洗白成好人的价值观。劫匪起码也该有点凶狠和狡黠的底色，在意外成为笼中之鸟就自暴自弃，计划在沉湎酒肉一周后以自杀画上人生的句点，简直是将丧演绎到极致，在尝试放弃挣扎后又开始扮上好人，和人质们在夜店里乱嗨一通，这就是打动人质从而获得夜场人质的一致辩词脱罪的理由吗？属实让人无语，一味的反基调、反形象去编排角色未必是好事，潜移默化中可能会直接影响观众判断是非曲直的能力。

因为不知何时死之将至，我们乃将生命视为无穷无尽任意挥霍的源泉

成名导演的第一部处女作果真有想法有创意，是吕克.贝松崭露头角的标志作品。虽与众不同，但未标新立异。

历史剧中最接近历史的。它的特点实在明晰，以致让人爱憎分明。对于追求纪实，渴望目睹大唐盛世气象的人来说，他的视觉呈现无可挑剔。但是对于追求戏剧冲突，宫斗纠缠，战争场面的观众来说，它明显干枯乏味。一部认真讲述治国理政的壮阔史诗，配得上千古一帝的文韬武略和浩瀚胸襟。