剪辑非常巧妙，前二十分钟简直炸裂，开头插入比利•怀德的《双重赔偿》片段即奠定全片基调——黑色电影。而在坎城影展实施盗窃也颇有趣味，插曲《波莱罗舞曲》用的好！随后第二幕的叙事节奏呈现分裂状态，开始变得缓慢，同时元素增多，在剧作上女主角这样一个蛇蝎美人形象渐渐显露出来，男人永远被玩弄于股掌中，但整体未免有些松散。当影片进入第三幕的时候，超现实元素开始出现，同时将支线收束，时间和空间开始呈现张力，完成一个漂亮的收尾。重新认识德•帕尔玛，功力了得。

太可爱了，我记得中文版的配音也是相当不错的说~~~

#银幕上的全球六十年代 35mm@anthology

这部纪录片在莫斯科和东欧拍摄，香特尔拍了许多排队等候汽车的人们，“我们什么也不说。我们只是剪辑，创造一些实物。”這個持续有七八分钟拍摄排队人群的横移长镜头，让她触动的不是其背后的东欧政治寓意，而是更隐蔽的情感：“他们等着车，像等着死亡。” 《来自东方：虚构的边界线》里的推轨镜头呈现的是流向死亡的时间，就像斯大林曾“忘记”做耕种相关的计划，结果在乌克兰导致了七百万人死亡的大饥荒。没有什么是简单的。而那些在队伍里的人会让我们想到在其它一些地方排队的人。 香特尔亦希望在画廊里放映她的影片，她把影像处理为以五个显示器的装置方式来展现。她想起在拍摄時，“有些农民用虹吸管把他们车里的汽油送给我们，而后他们也不希望我们离开，还给我们办了晚宴…他们知道当一个人饿了时，一定要吃东西。”

后半部片子跟赶鸭子上架一样，经纪人是工具人本人了。于我而言没有什么惊悚的感觉